Продолжая коротать время с комиксом про начитанного маньячину, я все время вспоминаю одну цитату peggotty про тексты Костюкович и смеюсь.
...Всякий переводчик в какой-то момент чувствует себя властелином языка. Он знает слово "заскорузлый"! Он не обойдет вниманием слова "куцый", "смоляной" и "рассусоливать". Он не только вытряхнет из глубин лингвистического подсознания слова "рдяный", "нутряной", "мглистый", "пришепетывающий" и "волглость", но и правильно их употребит. И это волшебное, разумеется, чувство, и страшно необходимое любому переводчику качество - уметь в нужный момент встряхнуть себя как мешочек с лото и вытащить оттуда идеальное, округлое в своей правильности слово, со щелчком загнать его во фразу и сделать себе бинго. Однако при переводе переводчик все-таки ограничен рамками чужого текста и, как ни крути, если у него переводческая совесть вживлена в нужно место, он не сможет распахнуть пошире свой словарь и разом окатить страницу заветной солоноватой, скажем, червленостью, потому как в книге его уже поджидает автор с бейсбольной битой собственных слов.

Ирония в том, что я никогда не намеревалась становиться переводчиком (во всяком случае, с английского); но от этого не менее приятно чувствовать, как активный словарный запас расширяется - в "Из ада" автор ни с какой битой не ждет, а прямо-таки алчет моей червлености и волглости.
Также в комиксе есть титанического размера комментарии самого Мура - к каждой странице! - благодаря которым я, к примеру, вспомнила, что "парафраз" и "перифраз" - это разные слова, и с удовольствием использовала оба (нет, не рядом).
Про расширение словарного запаса я, между прочим, совершенно без иронии говорю. Затейливый язык Мура - пожалуй, основная причина, почему я до сих пор не сбежала от этого комикса прочь, теряя тапки. Ну, и любовь к викторианщине. В остальном же... Честно говоря, не очень понимаю, зачем было строить вокруг уайтчепельских убийств всю эту сложнейшую и совершенно бессмысленную маятникофукоподобную конструкцию. (И снова привет Костюкович).

@темы: книжное, шутка-самосмейка, комиксы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Охуительно

18.10.2013 в 20:41

Пишет  Miyumira:

Утеновское
Нашла на Дайри поэтические переложения (пересложения по мотивам) хоралов из Shoujo Kakumei Utena. Вспомнила, какой я всё-таки страстный фанат Кунихико Икухара.

Много прекрасных хоралов

Дуэльные темы
Автор: fandom Utena & Penguindrum 2013
Исходники: дуэльные хоралы из ТВ-сериала «Shoujo Kakumei Utena» (автор текстов J. A. Seazer). Тексты и подстрочники на сайте «Utenamania».
Примечание/Предупреждения: По сути, это не перевод хоралов, а самостоятельные произведения по мотивам. Соотносятся они примерно как «Волшебник Изумрудного Города» и «Волшебник Страны Оз».

Диос
(дуэль Утэны и Сайондзи, 1 серия)
When Where Who Which

а кому и ведать, как пахнет смерть, как не мне,
а кому и знать, какова зима, как не мне,
ибо я есть солнце и свет, горящий во тьме,
божество, принесенное в жертву зиме.
я священный актер, и я на подмостках распят,
а кому и знать, как не мне, что такое ад,
ибо я есть священный актер — и я же изгой,
я лежу в земле, и тысячи лет надо мной
пролетают, не в силах задеть меня, уколоть.
мне знакомо бессмертие — и мертворожденная плоть.

…и когда ты приходишь — я тысячу лет как готов:
открывается тело мое, выпуская кровь,
и она начинает хлестать живою струей.
вспоминай.
вперед.
не бойся и дверь открой,
и сияй, и гори, и остынь, и пой,

принося в этот мир революцию и апрель
после вечной зимы.
и звон.
и стартует дуэль,
и поет невидимый хор из тысячи ртов:
«где?
когда?
кто?»

Сайондзи
(дуэль Утэны и Сайондзи, 2 серия)
Nikutai no Naka no Koseidai

так стремительно разматываются миллиарды лет,
миллиарды лет от рожденья земли,
первая есть вода, и ничего естественней в мире нет,
за нею приходят камни, выступающие на мели,
это позже будут самолеты и корабли,
и ракеты, что космос взрывают, тая вдали,
а пока ничего и нет, кроме воды и земли.

и когда из мертвого станет живое,
станет для земного предтечей морское,
вырастет морское яблоко как предвестник райского непокоя,
и морские врата откроются, и морская тень упадет на них.
я плыву в океане, я частица палеозоя,
я моллюск по имени аммонит.

ничего у меня нет,
и не было никогда,
одни лишь камни да морская вода,
раковина моя - спираль, уходящая в никуда.


Мики
(дуэль Утэны и Мики, 5 серия)
Spira Mirabilis Gekijou

ибо только театр есть вечность и абсолют,
ибо люди несовершенны, ломаются, лгут,
только на подмостках возможен приют.

ибо только театр есть геометрически правилен,
завершен,
ибо суетного и неправильного лишен,
ибо здесь лишь идея бессмертия витает у потолка,
так кристально прозрачна и так легка.
опускаются руки на клавиши,
начинается
му-
зы-
ка.

Совершенная реальность, философский камень, взорванный бензобак,
и она чиста и от лишнего избавлена, как
операционный стол,
кораблекрушение,
чистая драма.

Музыка, музыка, музыка взмывает упрямо.

Начинается пьеса, порождает ноты рояль,
музыка пространство вокруг багрянит,
начинается торнадо, и уходит в вечность его спираль,
словно у моллюска по имени аммонит.

на подмостках, в нотной бешеной круговерти
начинается пьеса о смерти
возрождении
смерти

Дзюри
(дуэль Утэны и Дзюри, 7 серия)
Tenshi Souzou Sunawachi Hikari

я есть свет,
ослепляющий апокалиптический свет,
космический, пламенный, сияющий свет,
я дитя рассвета, я небесный клинок побед,
я есть ангел, пришедший из космических сфер,
люцифер.

я есть тьма,
я полярная арктическая зима,
неизбежность смерти;
бесконечный и ледяной
космос, отверзающийся за спиной.
я есть ночь, и я же есть смерть,
и я же есть ад,
где всегда темнота и все голоса молчат,
после мук открывается выход — прижмись к экрану —
выход в нирвану.

я есть тьма и свет, я есть звезды и темнота,
я начало, и я — подводящая финиш черта,
я мужчина и женщина,
ангел и дьявол,
я верх и низ,
но слепыми руками все шарю и шарю близ
своего лица,
но вокруг одна пустота,
между светом и тьмою одна пустота,
и вокруг меня, и внутри – одна пустота,
оглушительная
первобытная пустота.

Нанами
(дуэль Утэны и Нанами, 10 серия)
Last Evolution

так развивается мир, начиная с подмостков сцены,
с создания галактики из тумана,
вечная иллюзия тлена,
в ощущениях данного.

часы, дающие ответ на любую загадку,
лучше, чем любые зачарованные блюдца.
запрокинуть голову. ярко и кисло-сладко.
эволюция.

так порождает мир тебя и меня.
детская коляска на краю бессмертия.
эволюция. время расти и время меняться
в космической круговерти.

нет тебя и меня отдельно — есть вечный некто,
состоящий из двух рождений,
не привязанный к одному из субъектов,
роняющий две — одновременно — тени.

земля, выпускающая тумана космы,
музыка, ударяющая все чаще и чаще.
мы с тобой — млечный путь, тропа через космос,
без прошлого и будущего, существующий в настоящем.

мы с тобой — двое детей среди бесконечной тени,
одиноких детей в театре,
что надо всем смеются.

так наступает время космических изменений.
революция.

Тога и Утена

1.Тога против Утены
(дуэль Утэны и Тоги, 11 серия)
Fuuin Jubaku

ничему не верь, мы дети, играющие среди лугов,
вот течет река, а вот и тени от облаков,
ненаписанное заклятье, незыблемая печать,
раз, два, три, четыре и пять,
закрывай глаза и иди искать.

человек есть только человек, без чуда и волшебства,
все остальное — наша игра,
бесконечные фантазии, придуманные слова,
маски из серебра.

днем я вижу а ночью нет
ночью вижу а днем я нет
анаграмма, игры, пустые мечты.

их источник —
ты.

2. Утена против Тоги
(дуэль Утэны и Тоги, 12 серия)
Nanibito mo Kataru Koto Nashi

нечего говорить,
некому говорить,
не о чем говорить,
я иду, и под моими ногами нить,
я актер и канатоходец, и я иду,
и гляжу на далекую сияющую звезду.

под семью печатями тьмы мой вчерашний день,
я иду по канату — нигде я сейчас, нигде,
и мой завтрашний день — театр, темнота в ожидании света,
только так я могу пройти через бездну эту,
только так я могу стать кем-то,
стать чем-то.

поднимаю шпагу. начинается танец над бездной.
рожденные в сиянии, мы будем сиять и исчезнем.


Канаэ
(дуэль Утэны и Канаэ, 14 серия)
Fujingenkon Gattaijutsu

дыхание ада оседает паутиной на стену,
расползается запахом подгнившего сена,
мертвые куклы с распоротыми животами выползают на сцену.

и божественные духи спускаются в этот сад,
и с адскими духами они говорят,
если увидишь — лучше отведи взгляд.

есть на свете тайна за пределами познанья людей,
не касайся ее, отвернись быстрей,
страх убьет тебя, если ты встретишься с ней.

Кодзуэ
(дуэль Утэны и Кодзуэ, 15 серия)
Kakuu Kakokei Majinai

посади меня в машину времени, она увезет меня,
туда, где я играю в куклы, где собираю каштаны,
волосы завязаны в хвост, и веселая беготня,
и кот вылизывает крышечку от сметаны.

нынче я испачкала платьице, и никто меня не спасет,
ураган сновидений уносит в прошлое.
посади меня в машину времени, она меня унесет
туда, где я маленькая и хорошая.

Сиори
(дуэль Утэны и Сиори, 17 серия)
Chikuu wa Jinbutsu Chinretsushitsu

зеркало идет рябью, когда я прикасаюсь к нему,
улыбается мое отраженье в прозрачном дыму,
кто из нас с ним кого уведет во тьму?

затерялась в призрачном мираже ли я?
близнецы ли мы, неразрывные отражения?
прикасаюсь губами к зеркалу. чувствую жжение.

свет отбрасывает тень, создавая меня и меня,
отношения отражений, не коснуться и не обнять.
кто я для тебя, моя зазеркальная?
враг?
любовь ли?
родня?

Микагэ
(дуэль Утэны и Микагэ, 23 серия)
Watashi Kuusou Seimeitai

человечек, идущий по краешку тротуара,
полная луна — как серебряная тиара,
в раскаленной тьме рождаются куклы для кукольного театра.

туловища тряпичны, лица округлы,
что бы я ни делал, я просто играю в куклы,
происходит пьеса. я просто играю в куклы,
дергающий за ниточки воображаемый кукловод,
музыка, музыка, музыка по театру плывет,
и она, как небо, прозрачна и голуба.
я играю в куклы, я есть сцена, и зеркало, и судьба,
потому-то нет у меня ни имени, ни лица,
я воображаемое тело в ожиданье конца,
обреченное живое тело в ожиданье конца,
невидимая, неосязаемая душа.
пьеса кончается.
она была хороша.

Сайондзи
(дуэль Утэны и Сайондзи, 25 серия)
Virtual Star Hasseigaku

пустота внутри меня, пустота,
я человек в пустыне, через меня проходят года,
я стою, запрокинув голову,
я гляжу, как на свет приходит звезда.

это есть начало и есть причина,
зажигается в пустыне одна из песчинок,
это есть тычинка и пестик, яйцо в гнезде,
я стою среди темноты и тянусь к звезде.

и я лечу за ней среди холодных планет,
где неотличимы небо Марса и небо Луны,
где все небеса одинаковы и темны,
и на самом-то деле никакого движения нет,

ибо есть на свете лишь ярко мерцающая звезда,
все остальное — одиночество и темнота,
ничего больше нет и не было никогда.

Мики
(дуэль Утэны и Мики, 26 серия)
Heizoku Uchuu ni Fumetsu Koutei

так рождается мир в алхимическом браке серы и ртути,
в раскаленном тигле, на одиннадцатой минуте
(щелкает секундомер),
идеальный мир, пожирающий собственный хвост,
красный уроборос.

так сгорает ненужное и превращается в дым,
так земное становится неземным.
так горит за спиною последний мост,
красный лев кусает себя за хвост.

новый мир, состоящий из крови и горючей воды
так рождается он в сиянии новой звезды,
так умирает человек и рождается бог,
император небесный,
сияющий солнцем чертог,
выше всех смятений и всех тревог,
совершенен, внечеловечен, бесстыдно наг,
существующий в прошлом, будущем и настоящем,
бесконечное солнце, бессмертный ящер,
древний танец корабля на морских волнах.

Рука
(дуэль Утэны и Руки, 28 серия)
Tenshi Androgynous

и если на краю гибели меня спросят, что есть любовь,
то я скажу, что это быть одновременно двоими.
это значит — быть одновременно тобой и собой,
это значит — неважно, я или ты,
несущественно имя,
потому что нет ни тебя, ни меня, а есть возносящийся ввысь
андрогинный двуполый ангел,
гермафродит.
ибо все, что нас окружает, раздвоено — присмотрись:
вот приходит ночь,
а вот и солнце горит,
так с душою слиты тело и кровь.
да, вот так, говорю я, это и есть любовь.
говорю тебе на краю темноты,
есть двуполый ангел, мужчина и женщина, я и ты,
он летит в небеса, что сияют белым,
две головы, два тела,
одинокая пара.
яркий бессмертный свет.

ничего, говорю тебе, ничего, ничего больше нет.

Дзюри
(дуэль Утэны и Дзюри, 29 серия)
Watashi Banbutsu Hyakufushigi

ныне я пою хорал человека,
ныне я пою о руках, волосах и шее,
о груди и ногах, ничего нет прекраснее и страшнее,
человек есть конец и начало, альфа есть и омега.

отражение в зеркале, черная фигура на белом фоне —
это герб на щите, подготовленном к обороне,
человек есть тайна, заточенная в алом бутоне.

человек есть цветок и животное,
роза и крест,
тот, кто прошел через ад и воскрес.

ибо я есть все тайны мира, и я есть огонь на углях,
сквозь меня прорастают розы, так как плоть моя есть земля.

потому я пою тебе песню
о руках, лице, волосах,
ибо внутри человека сокрыты все чудеса,
цветочный алмаз, плененное чудо розы, истина, спрятанная внутри.
человек, открывайся навстречу солнцу.
гори.
гори!
ибо лишь в человеке есть чудо и волшебство,
ибо я есть все тайны мира и все чудеса его.

Тога
(дуэль Утены и Тоги, 36 серия)
Guui Guuwa Guuest

так наступает апокалипсис, расцветая черным цветком,
рушится облачный замок, как карточный дом.
лемминги собираются в стаи, бросаются в море и тонут в нем.

так говорит пророчество: подготовься и умирай.
перед нами открывается рай.
потерянный рай.

потерянный рай для тех, кто отчаялся, кто заранее проиграл,
поднимается торнадо, закручивая спираль,
и ломается шпага моя,
и вступает хорал.

ничего не надо, плоть наша соткана из пустоты,
мы уйдем и растворимся в предвечном свете.
на пороге апокалипсиса, утратив мечты,
можно сидеть и играть, как дети.

Акио
(дуэль Утены и Акио, 39 серия)
Tainai Tokei Toshi Oruroi

я
старый планетарий, городские часы,
на моем лице выступают капли росы,
я дергаю за веревку, и идет колокольный звон
на восток, и на север, и на каждую из сторон,
двенадцать учеников на меня глядят
неподвижным кукольным взглядом. немой парад.
двенадцать учеников. двенадцать созвездий — да будет так,
ибо я зодиак.
я вращающееся колесо, и я связь времен,
от колоколов по земле расходится звон,
в теле моем поднимаются сотни башен.
внутренний ландшафт, совершенен и завершен,
страшен.
внутренняя утопия, тайна смерти скрыты во мне,
бесконечный театр в круговерти теней,
скрипят мои шестеренки и пружины мои влажны,
я вращаю время в этом древнем городе от солнца и до луны.
я есть реальность.
я есть однообразие.
я есть мир.
я есть городские часы, и город, и власть над людьми.

открой городские часы.
пойми городские часы.
уничтожь городские часы.


Анфи
(39 серия)
Missing Link

нет меня, нет меня.
я потерянное звено.
я не связана с этим миром. во мне темно.
вот огромный космос, стоящий вокруг стеной,
нависающий надо мной,
и я медленно падаю, словно в глубокой воде
я, раскинув руки, кружусь в пустоте.

я потерянное звено, я не связана здесь ни с кем,
каждый из рожденных безнадежно глух,
беспросветно нем,
каждый из рожденных умрет и исчезнет,
растворится в космической бездне,
нет меня.
нет меня.
никогда меня нет.
я плыву в течении тысяч лет,
я не чувствую своего лица, не чувствую рук и ног,
каждый из рожденных беспомощен,
одинок.

но зачем-то находится тот,
кто поднимает клинок.
кто говорит: ничего нет вернее сердца,
кто говорит, что туман рассеется,
кто говорит: идем,
я покажу тебе ветер, траву и камни,
кто берет за плечи теплыми живыми руками,
кто обещает вместо космоса небесную синеву,
я смеюсь и не верю, потому что такого не случается наяву,
но я поднимаю руки и паутину рву.

и взрываются старинные часы на башне,
и оседает пыльная взвесь,
и я исчезаю, и нет меня больше здесь,
и, исчезнув, я смеюсь,
цепенею,
пою,
живу.

@темы: движущиеся картинки, @

---

Меня так пугает бесконечный поток новых книг Фрая, что я почти забыла, что его (ее?) книги - один из важных кирпичиков моего, ну, примерно всего, а "Энциклопедию мифов" вообще можно раскрыть в любом месте и... "увидеть себя как наяву".

Есть всего три подобающие темы для собеседников, у которых очень мало времени: смерть, сон и текст.
Смерть – наше общее будущее, от которого, пожалуй, никому не отвертеться.
Сон – самый общедоступный опыт небытия, но мало кому достает мужества признать эти путешествия на изнанку мира не менее важной частью жизни, чем бодрствование. (В самом деле, не странно ли, что всем без исключения необходимо ежедневно отлучаться из обитаемой реальности в какое-то иное пространство, но при этом каждый спешит пренебрежительно заверить остальных, что отлучки эти не имеют никакого значения, а сновидения бессмысленны и брать их в расчет – глупость, если не безумие?)
Текст – наша общая плоть; порой мне кажется, что ткань человечьего бытия соткана из той же материи, что и книги: из слов. (В начале было Слово, не так ли? – и еще вопрос, воспоследовало ли за ним Дело, или было решено, что сойдет и так…)
И есть три вещи, о которых не следует говорить ни при каких обстоятельствах, даже тем, кто уверен, будто времени впереди хоть отбавляй: любовь, свобода и чужая глупость.
О любви следует молчать, поскольку скудный набор слов, предназначенных для ее описания, изношен до дыр задолго до гибели динозавров, и теперь эти вербальные лохмотья способны лишь испортить впечатление, если не вовсе его загубить.
О свободе говорить и вовсе бессмысленно: никто толком не знает, что это такое, но всякий рад представиться крупным специалистом по данному вопросу. Среди любителей порассуждать на эту тему я не встречал ни единой души, имеющей хотя бы смутное представление о предмете разговора. Кто знает – молчит, пряча жуткое свое сокровище на самом дне глазных колодцев.
Что же до чужой глупости – предмет сей изучен нами даже слишком хорошо. Толковать о нем чрезвычайно приятно, но опасно, ибо слишком велик соблазн поверить, что сам ты и впрямь не таков, как прочие; нашептать себе, будто благополучно удаляешься на индивидуальной спасательной шлюпке от давшего течь «корабля дураков», на борту которого помещаемся мы все без исключения.
И есть еще одна тема, касаться которой то строго запрещено, то совершенно необходимо. Мы почти не смеем говорить о чудесном. Но иногда… о, иногда оно само заявляет о себе, не брезгуя никакими средствами оповещения. В том числе и нашими устами.
(с)

@темы: @, книжное

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закончился второй сезон "Ракуго". Сколько красоты, сколько любви к жизни; мне хочется, чтобы все его посмотрели, но я не представляю, что про него написать, мне даже не хочется шутить дурацкие шутки. Думаю, в ближайшие пару лет в аниме можно не ждать ни одной близкой по изяществу и глубине вещи.











И опенинг, конечно! У Мегуми Хаясибары среди российских анимешников очень своеобразная, если не сказать дурная слава, а ей, оказывается, чертовски хорошо удаются мрачные СПГСные песни.

@темы: движущиеся картинки

---

мужик сказал - мужик сделал

Красавица, Чудище и торговка телами

Эта история начинается довольно тривиально: жила однажды принцесса, которая была так красива, что вокруг нее всегда вились полчища женихов.
— За что вы любите меня? — спрашивала она их.
Они отвечали:
— Твой стан тонок и строен, как речной тростник.
— Твоя кожа белее, чем лебединые перья.
— Твои глаза голубые, как ясное летнее небо.
И так далее, и прочие банальности в этом духе.
Правда же была в том, что внутри принцессы жило чудище, стозевно и обло. Но до него почему-то никому не было дела.
— Я ведь на самом деле выгляжу совсем не так, — жаловалась Принцесса-Чудище, рассматривая свое лицо в поверхности пруда, — мои глаза черные, как двери во тьму, а не голубые. Мое лицо похоже на вывернутую наизнанку, окровавленную шкуру. Почему то, что видят люди, совсем непохоже на то, что вижу я?
Женихи будто были слепы: они не замечали ни того, что голову Принцессы-Чудища украшают не белокурые локоны, а витые рога, ни того, что когда она открывает рот, чтобы что-то сказать, на землю валятся жабы. (Слуги из деликатности тут же убирали их, но если бы даже они этого не делали, глупые женихи бы, наверное, все равно не обратили бы внимания).
Чудищу очень хотелось, чтобы его кто-нибудь увидел, и чем дольше его никто не замечал, тем злее и безжалостнее оно становилось.
Последовав примеру одной знаменитой китайской принцессы, Принцесса-Чудище объявила, что любой, кто желает посвататься за нее, должен сначала ответить на её три загадки — а если потерпит неудачу, то будет убит. Она придумала это отчасти потому, что в ней скопилось много злобы на женихов, но отчасти и из жалости: Принцесса-Чудище надеялась, что эта мера вселит в людей достаточно страха, чтобы держаться от нее подальше. Но поток женихов не иссякал, и их убийство стало для Чудища рутинным, как походы на работу. Из подвала замка вечно доносились стоны узников, ждавших смерти.
Нельзя сказать, что Принцесса-Чудище ничего не пыталась сделать со столь ненавистным ей стройным белокурым голубоглазым телом. Однажды она попробовала съесть все сладости у себя в королевстве, но не потолстела ни на сантиметр. А как-то взяла нож и изрезала себе лицо, но и тогда ничего не изменилось.
— Ну ничего, — утешающе сказало себе Чудище, — годы пройдут, я постарею, и тогда все наконец-то увидят, какое я на самом деле.
Шли годы, королевство разрушилось, замок обветшал. Но Принцесса-Чудище казалась людям все такой же юной, белокурой и голубоглазой, и к ней продолжали заявляться женихи, хотя теперь, когда дороги в замок заросли и покрылись выбоинами, этих бедных самоубийц стало немного поменьше. Теперь их осталось ровно столько, чтобы Принцесса-Чудище, продавая в соседние городки имущество, остававшееся от убитых ею женихов, могла покупать себе еду, книги (Чудищу очень нравились любовные романы со счастливой концовкой) и другие вещи, помогавшие ей коротать одиночество. Чудище почти перестало надеяться, что кто-нибудь увидит его истинный облик, и такая жизнь в целом его устраивала; даже работа по избавлению от женихов, сначала казавшаяся очень уж шумной и грязной, иногда поднимала ему настроение.
Однажды в замке появился довольно странный принц. Он прибыл не в роскошной карете, а в повозке старьевщика. Еще он выглядел как-то бледновато и, мягко говоря, болезненно; голова его время от времени клонилась набок, а изо рта сочилась струйка крови.
— Вечер добрый! Я торгую... нет, что это я говорю? Я – принц, конечно. Прослышал о твоей сказочной красоте и прибыл сюда, чтобы к тебе посвататься.
— И что скажешь о моей красоте? – вяло спросило Чудище, ни на что особо не надеясь.
— Поистине ты – самое прекрасное создание, что рождала Вселенная! – пылко ответил гость. И добавил себе под нос: — Думаю, за это тело можно будет выручить целое состояние.
— Что? – Принцесса-Чудище не была уверена, что правильно расслышала последние слова.
— Нет, нет, ничего, — поспешно сказал гость.
— Ну ладно. Послушай, не сочти меня неделикатной, но у тебя тут что-то в углу рта...
— Ох, черт, кажется, это тело отслужило свое, — пробормотал себе под нос гость.
— Что? – опять с интересом спросила Принцесса-Чудище.
— Нет, нет, ничего. Я... приболел. Весна, простуда...
— Ну ладно. В общем, я задам тебе, как и остальным женихам, три вопроса. После каждого вопроса у тебя будет день на то, чтобы подумать. Вот первый вопрос: что на свете всего безжалостнее?
— Я, кажется, знаю отгадку, но если у меня в запасе целый день, не буду отвечать сразу. Кстати, не завалялось ли у тебя в замке нескольких ненужных тел, ну, просто случайно?
— О, у меня их целый подвал, — похвасталась Принцесса-Чудище.
На следующий день у гостя почему-то оказались светлые волосы вместо черных и другая одежда. (Принцессе-Чудищу показалось, что она уже видела этот костюм на одном из тел в своем подвале). Лицо его скрывала маска-баута. Он со смущением пояснил:
— В моем королевстве принято носить маску. Именно... э-э... со второго дня знакомства. Вот такой обычай.
В маске или без, Принцесса-Чудище бы ни с кем не перепутала этого нелепого человека.
— Разгадал ли ты мою загадку? – спросила она.
— Ответ – смерть?
— Ну, это было просто, — слегка недовольно сказала Принцесса-Чудище. – Второй вопрос будет сложнее. Что на свете всего милосерднее?
— Мне кажется, что я могу и на этот вопрос ответить сразу...
— Не торопись, возьми на размышления день. Кстати, ты все еще нездоров, — мстительно сказала Принцесса-Чудище, раздраженная самоуверенностью гостя, — у тебя волосы испачканы чем-то красным.
На следующий день гость почему-то оказался в платье, и хотя маска-баута слегка искажала звуки, было очевидно, что голос стал намного выше. (Как и в прошлый раз, Принцесса-Чудище была уверена, что уже видела это платье на одном из тел в своем подвале. Она была лишена предрассудков и убивала поклонников без различия пола).
— На второй вопрос ответ тот же: смерть, — сказал гость, которого теперь, наверное, стоило называть гостьей.
— Правильно, — недовольно ответила Принцесса-Чудище. – Ну что ж, третий вопрос. Что на свете всего страшнее?
Она была здорово раздосадована, что гостья щелкает ее загадки, как орешки, хотя, с другой стороны, это свидетельствовало о приятной схожести их натур.
— Думаю, что знаю ответ, — гостья была как всегда самоуверенна. — Но, как обычно, подумаю до завтра.
— Знаешь, у тебя ногти посинели, — угрюмо сказала Принцесса-Чудище. — Это уже давно немодно.
На следующий день Принцесса-Чудище, не дожидаясь назначенного для ответа времени, решила проследить за гостьей и увидела, как та спустилась в подвал замка и стала ходить туда-сюда мимо рядов тел женихов, выбирая, по-видимому, такое, у которого ногти были бы не синие, шея не сломана и на волосах не было бы пятен крови.
— Ну давай, признавайся, что тебе нужно, — потребовала Принцесса-Чудище, прижав гостью к стене своей когтистой лапой, которая лишь внешне напоминала маленькую нежную белую руку. – Кто ты, мужчина или женщина, и почему решила меня обмануть?
Гостья, задыхаясь в ее хватке, ответила:
— Я торгую телами. Мне нужно твое, потому что оно великолепно, и я хочу его продать. Я не могу ответить, кто я, ведь мне нет необходимости иметь собственное тело – в этом состоит чудесное свойство моей профессии. Но меня нельзя назвать обманщицей, поскольку твоим женихам нужно то же самое, что и мне, – тело; и я честно согласилась пройти твое испытание вопросами. Ответ на последнюю загадку тоже – смерть. Да?
Принцесса-Чудище отошла от пленницы, скрестила руки на груди и задумалась.
— Ты готова избавить меня от этого тела? – уточнила она.
— Еще как готова. Продав его, я буду купаться в золоте. Так я угадала или нет?
Ответ на последнюю загадку – «Что страшнее всего на свете?» — был другой: гостья должна была сказать «ты». Принцесса-Чудище придумала этот вопрос с надеждой, что кто-то верно увидит ее облик.
Но она так жаждала избавления от столь ненавистного ей тонкого нежного белокурого голубоглазого тела, что решила соврать:
— Да. Это смерть. Ты выиграла. Я готова отдать тебе тело, начинай.
Торговка достала нож и стала примериваться. Разглядывая Принцессу-Чудище, она с предвкушением облизнулась:
— Я бы хотела начать с рогов. Мне нравятся твои рога, они очень изящные.
— Что?.. — вздрогнула Принцесса-Чудище.
— Что? – в свою очередь удивилась торговка. – Нет, я, конечно, могу начать и с глаз, они тоже очень хороши – чернющие, как два омута. Ох, ты прекрасна с головы до ног! А эти жабы, которые все время падают из твоего рта... Не уверена, что следующие владельцы этого тела унаследуют эту чудесную особенность.
Принцесса-Чудище, услышав все это, рассмеялась – и смеялась ужасно долго.
— Вряд ли твой бизнес от этого выиграет, — сказала она сквозь смех. — Веришь или нет, но обычно людям не нравятся такие вещи. Настолько не нравятся, что никто даже не хотел замечать это тело, ты первая. Люди страшно перепугаются, если ты попытаешься продать им его. Оно не стоит и ломаного гроша.
Торговка телами явно смутилась:
— Ты уверена? Да, может, ты и права. Мне уже говорили, что мои вкусы странные.
— К тому же я и не отдам тебе это тело, отгадала ты загадку или нет. Оно мое. Я надеялась, ты избавишь меня от второго — с этими отвратительными голубыми глазами и белой кожей.
Торговка задумалась.
— Я могла бы взять его, но оно не так хорошо, как другое, — с сомнением она. — А что ты будешь делать, оставшись без него?
Принцесса-Чудище, подумав, сказала:
— Я хочу повидать мир. Буду путешествовать, как ты. Раньше я не могла этого сделать, потому что каждый встречный хотел на мне жениться.
— Но ты сама сказала, что людям не по нраву облик чудища, — заметила торговка. — Если у тебя не останется другого тела, тебе, знаешь, из замка лучше не вылезать. А что мешает тебе путешествовать сейчас, такой, как есть? В моей повозке хватит места для двоих.
— Ты хочешь взять меня с собой? – Принцесса-Чудище от волнения затаила дыхание. – И ты не боишься, что за нами будет тянуться хвост из моих идиотских женихов?
— О, я думаю, мы найдем им применение, — сказала торговка и с мечтательной улыбкой потрогала пальцем кончик ножа, точно проверяя его на остроту. – Бизнесу только на пользу пойдет, что людям так нравится это тело.
— И правда, — согласилась Принцесса-Чудище. А потом застенчиво спросила: — Хочешь потрогать мои рога?

@темы: чукча писатель

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

В неглубоком сне незадолго до пробуждения бывает, что видишь происходящее в виде листаемой книги или мутноватой киноленты - суть в том, что сон не воспринимается реалистично, а сопровождается написанными или зачитываемыми вслух словами, и среди этих слов попадаются довольно странные.
Из сегодняшнего вот запомнилось:
"Вошла молодая женщина-следователь. Сенсидиция подсказывала, что она училась в Рейвенкло".
"Что за херня, нет такого слова", - подумала я и из-за недовольства даже ненадолго всплыла из глубин сна к реальности и какое-то время обдумывала и слово, и откуда в нормальном детективном сюжете взялся Рейвенкло.
Потом в продолжении того же сна мелькнула такая фраза:
"Ее ребенка унесла Prosecutora" (имелась в виду какая-то эпидемия).

@темы: снится

---

Прочитала Killing Stalking, и вы знаете, несмотря на переломанные ноги, поцелуи сквозь блевотину и все вот это вот, манхва производит более... флаффное впечатление, чем добрая половина обычного яоя (͡° ͜ʖ ͡°)


*

Подумала, что флафф-то это, наверное, только со стороны Сану. Но он такой одинокий и ебанутый, что... ай кэн рилэйт. )) Ну, немного.
Мне вот говорят, что сочувствовать абьюзеру не айс, но это ж история не про абьюз, а наоборот, про зарождение всяких хороших чувств, даром что главный герой - психопат и все происходящее - нихуя не норма.
Сану изначально не то чтобы настроен агрессивно,

спойлерз, свити!

он хочет просто избавиться он Юнбума, как от мусора, ну, как от всех прочих людей.
Внезапная любовь Юнбума его сначала забавляет, потом глубоко удивляет, и он начинает устраивать всякие проверки: не, ну неужели я правда ему небезразличен? а если я ему сделаю больно вот так и вот этак, неужели он все еще будет меня любить? а если дам сбежать, бросит меня или нет?
Собственное неравнодушие его пугает, тогда он устраивает соревнование Юнбума с мужиком из клуба, пытаясь себе самому доказать: он такой же, как остальные жалкие людишки, такая же трусливая похотливая противная тварь. Но Юнбум уже успел стать особенным.
Посмотрите на лицо Сану, когда он думает, что Юнбум сбежал: для Сану конец света настал, он тут уже успел привязаться к человеку, а его бросили)) И это "мы будем вместе всегда" сразу после - вполне логичная реакция)
Ну а дальше вообще полная милота начинается: вот я тебе подарков принес, пойдем на свидание, гадкая девочка тебя обидела - так вот она, держи, я тебя научу мстить. Смотри, убивать весело, кровь красивая. I am a woman in love and I'd do anything to get you into my world and hold you within

Мечтательно подумала: эх, хорошо бы написать историю противостояния маньяка и жертвы, где жертва нимношко зубастее и интеллектуальнее Юнбума, и чтобы хэппи-энд и все уезжали вместе в закат!
Потом вспомнила: "Ганнибал", ебучий древний, как говно мамонта, "Ганнибал" с Хопкинсом и Фостер/Мур, самая фапная история моей юности.
Годы идут, barba, как говорится, crescit, а ничегошеньки не меняется...

запись создана: 25.03.2017 в 23:52

@темы: комиксы

---

Кстати о романтизации насилия. И... не-романтизации Х)
Есть такой художник Хироаки Самура, классик эро-гуро - ну вот, например, такое он рисует (осторожно, по ссылке строго 18+ и неаппетитно). (Ох, Япония, любовь моя чокнутая и калечная).
В общем, я недавно увидела у Димы в магазине его мангу "Повозка Бладхарли", взяла почитать. Однотомник, очень красиво нарисован, и, разумеется, тоже про насилие над женщинами. Но при этом там интонационно очень аккуратно все - сцены бесчеловечной жестокости и низости именно так и воспринимаются, героини совсем не картонные, есть стопятьсот трогательных деталей для пущей драмы, словом, совсем не скажешь, что автор смаковал эти сцены. Я умилилась, что самые стремные кинки можно вот так конструктивно использовать. (Еще очень умилило, что автор - он об этом пишет в послесловии - вдохновлялся книгами про Энн из Зеленых Мезонинов).

@темы: комиксы

---

Вышла в магазин, придумала идею подарочного набора "К дедлайну", ну, знаете, как "К 8 марта", с честной рекламой:
- Двое суток подряд надо заливаться кофе и нет времени его варить? Вас спасет великолепный растворимый гранулированный продукт марки "Красная цена"!
- Нет денег на трюфели и макаруны? В обычном белом хлебе содержится почти столько же глюкозы, сколько и в сладостях, порадуйте свой мозг бубликами "Украинские"!

@темы: шутка-самосмейка, лучшая работа на свете

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Еще я в кино хожу немножко.

"Логан" - хороший. Я не очень люблю Росомаху как персонажа, но при желании в нем можно отрыть всякие философские глубины: борьба с внутренним монстром, победа человечности, все дела (не мои темы, не-не), и тут это все и отрыли, и изящно обставили. Логан весь состоит из усталости и боли. Чарльз тоже вот прямо очень хороший. Еще тут приятный душок то ли постапокалиптики, то ли какого-то магического безвременья - желто-бурые пейзажи как с картины Уайета "Мир Кристины", пустыни, ржавые баки, поезда, бесконечные дороги. И разговоры и бытовые свары с Чарльзом, и угрюмое лицо девочки, и кино про ковбоев, и оба момента с похоронами, и драка с самим собой, и идея, что вымечтанный рай из комиксов оказывается реальным местом, и тема наследования суперсил и боли и сомнений, которые они приносят - все здорово. Мне показалось, было бы еще лучше, если убрать излишки экшона и несколько карикатурных злодеев и сделать чистую лирику и драму, но фильмы последних лет приучили меня к мысли, что от добра добра не ищут.

"Красавицу и Чудовище" я затрудняюсь оценить в рамках дихотомии "хорошее кино-плохое кино". Это все та же с детства знакомая всем история о том, что неважно, насколько мужик волосат, зубаст и дик, если к нему прилагаются хорошая библиотека, самообслуживающийся дворец и телепорт в Париж. Я искренне надеялась, что авторы хоть немного проработают характеры и отношения, но нет. Не-а. Ни чуточки. Эмма Уотсон с ее очень современной и outdoor-внешностью смотрится абсолютно чужеродно по отношению не только к декорациям, но и вообще ко всему, что происходит в фильме, будто ее приклеили, причем не очень старательно. В итоге единственный обаятельный персонаж фильма - Гастон (Люк Эванс, кажется, получал огромное удовольствие от этой роли).

"Голос монстра" - очень красивый, особенно анимационные вставки. Книга-первоисточник - которую я прочла несколько лет назад, в недолгий период своей работы в книжном магазине, где я от скуки читала вообще все, что состояло из букв - тоже неплохая. У этой истории есть две проблемы.

далее спойлерно

Во-первых, она очень похожа на сюжет комикса "Я убиваю великанов", который я очень люблю и который мы даже издали в России. Причем похожа не только в общих чертах - например, там есть почти одинаковые диалоги ребенка-протагониста и великана на тему "Я пришел не за твоей матерью, а за тобой". Замечу, что "Я убиваю великанов" выходил с 2008 по 2009 годы, а "Голос монстра" был опубликован в 2011, но, предположим, мы имеем дело не с плагиатом, а с примером воплощения в жизнь поговорки "great minds think alike". Если даже не брать в расчет сходство с "Великанами", в "Монстре" за элегантностью исполнения скрыта некоторая невнятность внутреннего конфликта у мальчика и проистекающего из этого конфликта основного посыла. О чем это все было-то? Парень втайне желает, чтобы мать умерла поскорее, и ненавидит себя за это, я правильно поняла? (мотив самоненависти не только проговорен монстром вслух, но и подчеркнут постоянным мазохистским стремлением мальчика, чтобы его кто-нибудь отругал/наказал/избил). Я вполне разделяю мысль, что нормально желать смерти даже самому близкому человеку, если эта смерть может принести тебе облегчение, и что уж самому себе-то врать не стоит. Но... почему он, собственно, хочет ее смерти? если бы он вынужден был ухаживать за больной мамой, например, и мучился от этого, или если бы имел причины думать, что одноклассники начнут нормально к нему относиться, когда она умрет, эта идея была бы уместна. Но в его жизни же совершенно ничего не поменяется, когда она умрет. Вот это мне в "Монстре" не нравится. В "Великанах" основная идея - что есть вещи, с которыми мы ничего не можем сделать, и что именно благодаря существованию смерти жизнь имеет ценность - проще, осмысленнее и проговаривается четче.

@темы: синематограф

---

Так вот, как я говорила, я допилила текст, по которому очень горела осенью. Это фанфик (хотя я, разумеется, высокомерно считаю, что это "больше-чем-фанфик"), кроссовер... э-э-э... "Психопаспорта" и "Тетрадки смерти".
Обычно анимешницы уже лет этак в 15 понимают, что после таких кроссоверов за тобой приезжает полиция хорошего вкуса и отправляет в тюрьму стыда и самобичевания без права амнистии. К сожалению, у меня перед глазами был дурной пример, скажем, "Эрго Прокси", который убедил меня, что можно смешать все что угодно, если сделать уверенное лицо и всыпать побольше умных цитат и разных там Деррида и Делёзов.

Вот он: "Некоторые вопросы существования вымышленных персонажей".

Идея фанфика появилась примерно так: я посмотрела "Психопаспорт", одобрила белокурого ангела Макисиму Сёго и не слишком одобрила все остальное. Когами Синью я не одобрила особенно - во мне тут же проснулось желание спасти Макисиму из лап этого бесчувственного уёбка и свести его с каким-нибудь мужиком поприличнее, ну, знаете, таким, который если и вынесет тебе мозги, то хотя бы не из пистолета. К сожалению, в "Психопаспорте" подходящих героев не наблюдалось, поэтому я недолго думая решила свести Макисиму с Элем из "Тетрадки", так как Элечка, я считаю, украсит любой пейринг. Я даже не знаю, кем надо быть, чтобы не влюбиться в Эля.
История большой и чистой любви человека, который пяти минут не может прожить без цитаты из Ницше, к человеку, который в своей жизни прочел две книги - букварь и вон ту синюю, - это само по себе довольно забавно, но текст не только и не сколько об этом, сколько о... Ну, знаете, эскапизм, вот это все. Признаюсь, что на самом деле все было не совсем так, как я описала выше: где-то на антресолях моего сознания давным-давно зрело желание выговориться на некоторые темы, которые можно суммировать цитатой "Я слишком много читал, чтобы остаться в здравом уме". И тут как раз удачно подвернулся "Психопаспорт" и этот Макисима, отличный рупор для всего, что у меня накопилось сказать, и этот гнойный пузырь наконец прорвало.
А еще все это было написано ради упражнений в стилизации, и настилизовалась я вдоволь - например, глава 4, возможно, более наглядно демонстрирует собой итоги полученного мною академического образования, чем диплом, и мне даже чуток жалко, что мои бывшие преподаватели этого не прочтут.
Глава 5 была написана в соавторстве с  Memfis., можно даже сказать, что глава в большей степени принадлежит ей, чем мне - она неожиданно увлеклась этим сеттингом, к которому я, хоть и сама осознанно решила его использовать, не питаю таких нежных чувств, как к остальным. За это ей огромное спасибо.
Ассоциирую ли я себя со своим героем? Безусловно, и в довольно большой степени: над его фокалом я вообще не напрягалась; но - что очень важно! - макисиминого снобизма по отношению к упоминающимся в тексте сеттингам я не разделяю. В одной из комнат моей квартиры висит собственноручно нарисованная мной огромная, на полстены, карта Белерианда Первой Эпохи, я прочла массу страшно дерьмовых вампирских книжек и провела какое-то сумасшедшее количество часов в постапокалиптических играх в компании зомби и супермутантов. Так что хотя местами и может показаться, что текст сочится желчью, на самом деле я писала это с большой любовью - "с любовью и всякой мерзостью", да-да - и ради этой любви, собственно, все и затевалось. Потому что без любви любой текст, да и все остальное на свете, как все хорошо знают, медь звенящая и кимвал звучащий.

@темы: движущиеся картинки, fangirl mode ON, сочинительская кухня, чукча писатель

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра