"Трудности перевода" Софи Копполы

Помнится, однажды я посмотрела американский креатив по мотивам ПнЗ, содрогнулась и опрометчиво определила сей киножанр как кошмар востоковеда. Но, говоря по правде, превращение в Сюаньцзана пережить можно, - пережить вообще можно многое, человек чрезвычайно выносливое существо.
На самом деле кошмар востоковеда гораздо прозаичнее. И ближе к реальности. Да что там - вот он, совсем рядом, рукой подать. Достаточно просто-напросто подумать о том, что рано или поздно тебе придётся приехать в Токио, жить среди людей, говорящих на понятном, но совершенно чужом тебе языке. Встречи, разговоры, какие-то обязательства перед теми самыми чужими людьми, необходимость что-то говорить, что-то предпринимать. И язык, язык, который понемногу начинаешь ненавидеть. Забывшись, включишь телевизор вечером - а там снова то же самое, и переключать каналы бесполезно. Язык создаёт хоть и нетвёрдое, но всё же подобие мостика между людьми; а тут - бежать некуда, и ты с обострённой ясностью видишь, что тебе никогда не стать таким, как эти люди, никогда у тебя не будет таких привычек, поведения, мимики. Трагедия социофоба вырастает до катастрофических размеров.
Когда-то для вступительного сочинения я выбрала тему "Мироощущение восточного человека и отличие его от мироощущения западного человека". Я очень, очень долго размусоливала ту мысль, что для восточного человека есть "я в мире", а для западного - "мир в тебе": дистанция между людьми на Западе слишком большая, неплохо бы нам перенять у восточных культур толику безразличия к личности как таковой, то бишь социальной адекватности, - человек всё же животное общественное и должен вести себя соответственно. На самом деле дистанция между людьми на Западе меня вполне устраивает, и если мне и хотелось бы как-то её изменить, то в сторону увеличения, а не наоборот. Какого чёрта я всё это писала, если не верю и не верила никогда.

@темы: философия чайника

---

законы Мёрфи для аниме

извините, не удержалась

с ЖЖ



вопрос: - Алукард - девственник?

ответ: - Наш - девственник. Любой симпатичный аниме-герой - девственник.

---

к вопросу о кавайцах)

Я понимаю, что не так уж многие разделяют мою страсть к восточным историческо-фэнтезийно-мыльным фильмам вроде "Дома летающих кинжалов". Ваша покорная слуга и сама точно не знает, чем именно они заслужили её благосклонное внимание. Может быть, я люблю их за то, что хотя сюжет и наивен, как первородный миф, но мотивации героев настолько загадочны, бросаемые реплики и взгляды настолько двусмысленны а актёрская игра настолько безобразна, что происходящее в фильме можно толковать по меньшей мере двояко, не говоря уж о пире духа для слэшеров и прочих извращенцев. А может быть, просто потому люблю, что сделано красиво. Ну не случается у меня от западного кино таких эстетических экстазов.



Собственно, у меня вопрос к тем, кто смотрел "Бишунмо". Не знает ли кто-нибудь, кто играл такого очаровательного молодого человека - одного из учеников (соратников? последователей?.. короче этих самых, в чёрных хламидах и больших шляпах) главгероя, в высоком воротнике, того, что в последней сцене стоял рядом с его сыном? Или как хотя бы его звали в этом фильме? На фоне общего накала страстей он своей адекватностью сразил меня наповал. Буду очень рада любой помощи))

---

околоучёбное

Сегодня имеет место быть Хинамацури, праздник японских детишек. Нас заставили выучить какую-то малоосмысленную медитативную песню про весну и любовь, и вот мы не слишком убедительно изображали ансамбль песни и пляски на усладу злорадствующим японцам. Сомневаюсь, что от сего действа смог получить удовольствие хоть кто-то. Какая-то мелкая девочка не выдержала, захныкала. Я поняла, что ненавижу японцев, японских детей, японские национальные праздники, японского консула, которого, кстати, я опять не увидела. И вообще всех на свете ненавижу. А так называемую работу в коллективе - в особенности. Что, конечно же, давно уже не новость, и тем не менее, тем не менее.

(Недавно видела тест "Если разобрать вас на части, то вы состоите из...", и был там вариант: "Остывший кофе, усталые глаза, блуждающая рассеянность, джемпер, пропахший табаком, бессмысленное бормотание, свежий выпуск газеты". Они забыли добавить такой немаловажный пункт, как головная боль.)



Единственное приятное событие дня - Лина притащила в институт журнал Фрутс, и мы (и наша Михоко с нами за компанию, ага) восторженно разглядывали разнообразных кавайцев и делили ихние фрутсовские шмотки ("вот такое я бы, пожалуй, стала носить..." - "а это как раз для меня!" - "мне всё сразу, а хлеба можно вообще не давать!"). %)

---

про онемэ

Я посмотрело с Анюткой две серии Короля-Шамана и влюбилсо.

Но если я поставлю Фауста VIII на аватарку, меня, наверное, не поймут. -(

@настроение: готичьное

---

В последнее время много слушаю Мирзаяна - особенно те его песни, что на стихи Бродского. Мне не нравится, как сам Бродский их читает - вообще не люблю, когда поэты читают собственные стихи - вымученно-театрально; понимаю, что традиция обязывает читать именно так, но мне это не по душе. Мирзаян - это своеобразная альтернатива. У него тоже нравится не всё, ох как не всё, но какие-то отдельные строфы, строки, слова - очень хорошими, очень правильными вышли. Довольно сложное впечатление.

одно из моих любимых - про натюрморт - у Бродского было вот таким

I



Вещи и люди нас

окружают. И те,

и эти терзают глаз.

Лучше жить в темноте.



Я сижу на скамье

в парке, глядя вослед

проходящей семье.

Мне опротивел свет.



Это январь. Зима.

Согласно календарю.

Когда опротивеет тьма,

тогда я заговорю.



II



Пора. Я готов начать.

Не важно, с чего. Открыть

рот. Я могу молчать.

Но лучше мне говорить.



О чем? О днях, о ночах.

Или же - ничего.

Или же о вещах.

О вещах, а не о



людях. Они умрут.

Все. Я тоже умру.

Это бесплодный труд.

Как писать на ветру.



III



Кровь моя холодна.

Холод ее лютей

реки, промерзшей до дна.

Я не люблю людей.



Внешность их не по мне.

Лицами их привит

к жизни какой-то не-

покидаемый вид.



Что-то в их лицах есть,

что противно уму.

Что выражает лесть

неизвестно кому.



IV



Вещи приятней. В них

нет ни зла, ни добра

внешне. А если вник

в них - и внутри нутра.



Внутри у предметов - пыль.

Прах. Древоточец-жук.

Стенки. Сухой мотыль.

Неудобно для рук.



Пыль. И включенный свет

только пыль озарит.

Даже если предмет

герметично закрыт.



V



Старый буфет извне

так же, как изнутри,

напоминает мне

Нотр-Дам де Пари.



В недрах буфета тьма.

Швабра, епитрахиль

пыль не сотрут. Сама

вещь, как правило, пыль



не тщится перебороть,

не напрягает бровь.

Ибо пыль - это плоть

времени; плоть и кровь.



VI



Последнее время я

сплю среди бела дня.

Видимо, смерть моя

испытывает меня,



поднося, хоть дышу,

зеркало мне ко рту, -

как я переношу

небытие на свету.



Я неподвижен. Два

бедра холодны, как лед.

Венозная синева

мрамором отдает.



VII



Преподнося сюрприз

суммой своих углов,

вещь выпадает из

миропорядка слов.



Вещь не стоит. И не

движется. Это - бред.

Вещь есть пространство, вне

коего вещи нет.



Вещь можно грохнуть, сжечь,

распотрошить, сломать.

Бросить. При этом вещь

не крикнет: "Ебена мать!"



VIII



Дерево. Тень. Земля

под деревом для корней.

Корявые вензеля.

Глина. Гряда камней.



Корни. Их переплет.

Камень, чей личный груз

освобождает от

данной системы уз.



Он неподвижен. Ни

сдвинуть, ни унести.

Тень. Человек в тени,

словно рыба в сети.



IX



Вещь. Коричневый цвет

вещи. Чей контур стерт.

Сумерки. Больше нет

ничего. Натюрморт.



Смерть придет и найдет

тело, чья гладь визит

смерти, точно приход

женщины, отразит.



Это абсурд, вранье:

череп, скелет, коса.

"Смерть придет, у нее

будут твои глаза".



X



Мать говорит Христу:

- Ты мой сын или мой

Бог? Ты прибит к кресту.

Как я пойду домой?



Как ступлю на порог,

не поняв, не решив:

ты мой сын или Бог?

То есть мертв или жив?



Он говорит в ответ:

- Мертвый или живой,

разницы, жено, нет.

Сын или Бог, я твой.



У Мирзаяна столько важных строф выпущено, проглочено. Зачем? Для краткости? Но ведь смысл от этого точно так же проглатывается, обрезается. И про смерть, у которой твои глаза - там интонация совсем другая должна быть. А вот последнем - десятом - стихе - всё хорошо, даже слишком, почти совсем правильно получилось. Почему так бывает? А, ладно, всё равно я ничерта не понимаю в поэзии.



Никак не могу представить, как он мог бы петь те длинные, захлёбывающиеся - "девочка-память бредет по городу, бренчат в ладони монеты" или "проплывают облака, проплывают облака и гаснут". Говорят, последнее пела Фролова; хочу найти и послушать.

@темы: @, mp3

---

А ещё вот о неочевидных связях в моей голове: у меня, как я уже, вероятно, неоднократно признавалась, имеются два любимых исторических персонажа - кардинал Ришелье и Гай Петроний Арбитр, причём, разумеется, те, что живут исключительно в моём воображении, а не в свидетельствах современников. Поняла, что именно объединяет эту парочку - и сыграло решающую роль в зарождении моих к ним, с позволения сказать, чувств - и это, как ни странно, кошатость; кардинал, как известно, жить не мог без кошек (а вы помните, помните такой маленький мультик про войну собак короля и кошек кардинала?), и очень мне хотелось быть одной из этих кардинальских кошек, такой дымчато-серой, важной, толстой, как пуфик, с короткими пухлыми лапами. Ещё был когда-то бзик насчёт одной из прошлых жизней, в которой я была племянницей Ришелье, но исторических бзиков у меня хватает, и этот проскользнул относительно незамеченнным.

А Петроний - тут первое впечатление, конечно, из Сенкевича (ах-ах), но это вовсе не отменяет волшебного хайнлайновского "В ту зиму, незадолго до Шестинедельной войны, мы с котом Петронием Арбитром жили на старой ферме", - а тут уже рядышком и Чиж с дверью в лето. У Гая Петрония Арбитра тоже, знаете, была своя дверь в лето, у каждого она есть, только он свою так и не открыл. Да он, наверное, её и не искал. Но всё равно он был очень хороший, вот так вот.

---

про имена, околокнижное, неважное %)

Вот сидела я сегодня у однокурсницы Вики - она меня стригла - и, пока она стригла, я успела прочитать её книжку "Платье для Алисы". Это про иллюстраторов детских книжек, или даже - про взаимоотношения писателя и иллюстратора; насчёт некоторых вещей я поспорила бы с автором, но читать хорошо и немного грустно, потому что читаешь и думаешь - и вправду ведь Дон Кихот для тебя всегда был тот самый, с гравюр Гюстава Доре, и Гаргантюа тоже его; и Алиса долгое время была для тебя именно Алисой Тенниела, и Суок из "Трёх толстяков" ты всегда представляла себе довольно смутно именно потому, что художник не любил Суок. Читатель-ребёнок очень сильно зависит от картинок, которые он видит... едва ли не сильнее, чем от самого текста.

Но я сейчас не об этом, а о том, что за книжку я схватилась просто потому, что понравилось название, а осмысливать я это стала только потом.

Благо тема оказалась самая любимая для размышлятельства - персональные штапмы.



Два имени у меня есть, два любимых женских образа, один из которых почти всегда возникает в том или ином виде в том мирке, которым я увлечена; впрочем, в мирках этих зваться они могут совсем по-разному, и те самые имена - обозначения сущностей, а не конкретных персонажей. Это, знаете, как будто у вас есть две хороших знакомых, и обе страх как любят разные похождения и переодевания, и обе с завидной регулярностью заглядывают к тебе на чай и обо всех этих похождениях рассказывают. И обеих я, конечно, в какой-то мере ассоциирую с собой. Первую, наверное, больше.



Алиса - это и есть первая. Собственно, это целых две Алисы, которые с годами каким-то непостижимым образом слились в моей голове в одну - Алиса Селезнёва и Элис Лидделл. Обе этих Алисы были небольшие девочки, и я думаю, что и моей лет тринадцать, - во всяком случае, не больше семнадцати; она невысокая, с коротко стрижеными рыжими волосами и веснушками. Лицом она тоже что-то посерединке между теми двумя (вы видели фотографии Элис Лидделл, вы знаете, что она была чудесна?) - и та Алиса Селезнёва, что из книги, и та, что из фильма (не множит ли это в очередной раз сущности? - ладно, неважно). И не думаю, что ребёнком я была похожа на кого-то из них.

Почему же тогда именно они - это хороший вопрос, и вряд ли я смогу внятно на него ответить; обе они были любимы в детстве, но не более, чем многие другие герои. Вот разве что - очень уютным казался мне мир Алисы Селезнёвой - почти что мой маленький персональный рай (автомат с бесплатным эскимо в своё время сразил наповал). Ну да, ну да, у меня от рождения очень скверный характер, и мне казалось, что я расту в совершенно чужом мире, где всё с ног на голову, где тебя окружают не то чтобы откровенно враждебные, но неправильные какие-то создания вроде хливких шорьков и Бармаглота - а Белого Рыцаря всё нет и нет.



Вторую сущность зовут Кира, и если для Алисы семнадцать лет - возрастной потолок, то у Киры это как раз нижний предел. Лицом она довольно сильно похожа на ту, первую, но черты старше и соответственно резче. Веснушек нет, лицо худее. Вообще она очень тощая, костлявая даже. Лопатки, рёбра, костяшки пальцев - всё торчит, оставляя ощущение какой-то незавершённости (как будто долепить бог долепил, а вот пригладить времени не хватило). Волосы у неё не рыжие, а совсем белые, пепельные, без малейшего намёка на золотистость, и ещё она очень высокая по сравнению с Алисой. Ей бы пошло одеваться во всё тёмное и какой-нибудь здоровый пистолет в руки. Если размышлять, на кого она похожа, то есть откуда она взялась, то выйдет, что похожа она на одну мою реальную знакомую и на одну из немногих нравящихся мне картинок Анри - где девочка с мёртвыми голубями. А вот имя - это книжное, имя - это Ларионова; позавчера я зачем-то подцепила с полки и перечитывала, и размышляла, почему запало в память именно это - Кира, а не прекрасноодносложные имена вроде Илль и Апль. Кира - это из маленького, почти незаметного рассказа, и ощущение звенящего серебра тоже оттуда. А потом увидела имя где-то снова, заново очаровалась, и потянулась ниточка...



Потолок Кириного возраста - лет двадцать пять, двадцать семь; и когда я перешагну этот возраст, то, наверное, появится какой-нибудь третий образ.

@темы: юзер 39632

---

учёбное

Нам на разговорный поставили Танаку Михоко.

- Вы только не волнуйтесь, - предупреждает деканша. - Она тоже очень боится. Сейчас я её к вам приведу, и вы познакомитесь.

("Сейчас я её к вам приведу" - звучит так, будто она намеревается ввести японку в клетку с разъярёнными тиграми).

Собственно, весь урок мы этим и занимаемся - знакомимся.

- Молодые быстро учат языки... А я старая уже, - на вид ей не больше тридцати пяти, даже с учётом того, что японцы почти не меняются с возрастом. - Поэтому у меня плохой русский. Хотя живу в Санкто-Петербургу уже пять лет. Когда говорят другие - понимаю хорошо, а сама говорю плохо. Я... собачка. (Прикладывает ладони к вискам, изображая собачьи уши). Я буду учить вас японский, а вы будете учить меня русский. Когда я что-то говорю не так - вы поднимаете руку: Михоко, неправильно, это ошибка! Русский язык так не должен быть! Хорошо?

Те, кто сидел на передних партах, сказали потом, что она нервно сжимала кулаки и костяшки пальцев у неё были совсем белые.



Знакомится она с каждым отдельно.

Решающая доза кавая обрушивается на меня во время её беседы с моей однокурсницей К.

- Мурманск кара кимасьта, - вещает К. - Има Гатчина ни сундэимас.

- Гаттина? - переспрашивает Михоко и поднимает глаза.

- Да, Гатчина, - повторяет К.

Михоко смотрит на неё так, будто увидела только что; с непередаваемой смесью сочувствия и испуга произносит:

- Дареко...



Мы просим Михоко написать на доске её имя.

Она пишет и, смущаясь, рассказывает:

- У меня очень деревенское имя. Я всегда обижалась на отца за это. Спрашиваю: отец, зачем ты дал мне такое простое имя? - а он только смеётся. Когда я была молодая, у меня был большой комплекс по поводу имени. Когда в разговоре, это ничего - Михоко, Михоко, - а как только просят написать, я сразу начинаю стыдиться. Мне хотелось, чтобы моё имя писалось вот так (пишет).

Приблизительный перевод желаемого варианта - "сохраняющая детскую красоту", настоящее имя - "дитя прекрасного колоса"; я, конечно, олитературиваю, на самом-то деле меняется только один иероглиф из трёх.



Словом, она чудесна.

---

А ещё я хотела отрапортовать, что "Либертин" не нравится мне перевод "Распутник", хоть убейте показался мне одним из лучших фильмов этого года, то есть не календарного 2006, конечно, а года внутреннего. Я наконец-то поверила, что Депп - актёр. То, что он прекрасен, никогда не вызывало сомнений, но быть прекрасным и быть актёром - это не всегда одно и то же. Я даже обещаю не очень часто дразнить его Жоннидеппом. (А всего-то и надо было, что сыграть слепого и хромого графа Рочестера с провалившимся носом. Неисповедимы пути к признанию).

Фильм цельный, а впечатления - сумбурные. Это, конечно, своими глазами надо видеть. Обязательно надо.

Ах да, забыла предупредить: это фильм про любовь.х) Он начинается и заканчивается крупным планом лица в мутной дрожащей темноте; в начале Рочестер предупреждает: "Я не понравлюсь вам"; в конце настойчиво, снова и снова переспрашивает: "Ну, теперь вы меня любите?". В одной из рецензий было высказано мнение, что в этом и состоит основной посыл фильма: полюби меня чёрненьким, а беленьким меня всякий полюбит.

Полюбила ли я графа Рочестера? Не знаю.

Я не знаю.



Зато кого люблю точно-точно - это публику Дома Кино с её молчаливостью и сосредоточенностью; даже эпохальным фразам вида "Отныне разрешается кончать только в крепкую мужскую задницу!" внимали с серьёзностью членов парламента, выслушивающих новую поправку к конституции. И мне очень нравится традиция аплодировать после окончания сеанса, это хоть как-то снимает накопившееся напряжение; и меня немного коробит, что в обычных кинотеатрах люди просто поднимаются с кресел и уходят, да ещё и с такой скоростью, словно они весь фильм только и ждали, когда на экране появится надпись "The End".

@темы: синематограф

---

глупости

длинный пост написался и стёрся.



высокодуховным имеет право быть только человек с неуверенным и затравленным взглядом, испытывающий непреодолимую страсть к неловкому молчанию %)

---

Каникулы закончились.

Суечусь (мои ушки, мои усики), собираю в сумку телефон, деньги, разыскиваю пропавшие без вести - разбежавшиеся по неведомым странам - конспекты; в зеркале

("а потом, проходя мимо зеркала,

я скажу: "А что, не так уж я и страшен,

я даже немного,

я даже немного,

я даже немного ничего") %)

вижу, что чёлка совсем закрыла глаза - надо подстричь; одновременно пытаюсь сделать капуччино.



И мысленно вопрошаю себя: соскучилась ли я по институту? По разговорам в курилке, по бесконечным подхихикиваниям на задних партах на философии, по завораживающим жестам моей древнеегипетской любвивсейжизни, по ясному, строгому и весёлому голосу Юрчук?

Нет. Не соскучилась.



Хых. Мизантропия - это не лечится.

---

письма из библиотеки Мёнина-4

и для любви это не место (ц)



Если бы можно вот так вот просто взять и написать в комментарии: "В каком городе ты живёшь? Я хочу приехать к тебе летом".

Что смешного? Я же не знаю, действительно, - в каком.

Хорошо бы там было тепло.



Я вот тебе про одно место расскажу сейчас.

Оно на юге, неподалёку от Азовского моря.

Я уже почти не помню, как мы впервые туда попали. Кажется, это придумала мамина тогдашняя подруга - глуповатая эксцентричная немка по имени Клара; захотела поездить по городам и весям земли русской, что-то вроде.

У меня от неё осталась Клара-кукла, дорогая и некрасивая, с маленькими странными глазами.

Так или иначе, у нас завязались отношения с одной деревенской семьёй там, на юге, и после того эпохального путешествия мы ещё много лет подряд приезжали туда в каникулы. Пока не рассорились, ну да.

Так вот в этой деревне протекли, как написали бы в дамском романе, самые счастливые дни моей жизни.



Если бы я умела показать, рассказать, как это.

Когда солнце за неделю выжигает волосы до пепельного цвета, а кожа становится тёмнокоричневой, сухой и пыльной; первыми начинают шелушиться плечи, затем облезает нос, и вот вся кожа уже новая и на тон светлее, - а через две недели всё повторяется наново.

Полукругло изогнутый пляж, и если идти по полосе прибоя, то увидишь, что за тем местом, где окружность смыкается с морем, начинается следующий такой же пляж, а за ним ещё и ещё один, и всё морское побережье - цепочка таких пляжей. По крайней мере, тода мне так представлялось

да и сейчас представляется так же, по правде говоря; я так мало знаю о морях...

раковины, большие, которые полагается прикладывать к уху, и маленькие, и галька, и мутные стекляшки, сглаженные морем

и камушки с дыркой посередине - "куриные боги"

(почему - куриные? до сих пор не пойму)

...А кроме моря был ещё лиман, совсем рядом с деревней, там очень мелко было, и даже если зайти далеко-далеко, там воды всего по пояс или по грудь - ребёнку-то, - а вместо дна чёрная полужидкая то ли грязь, то ли глина

чудовищное место, но тогда мне очень нравилось, да

Разница между мужчиной и женщиной постигалась на примере велосипедной рамы: я, знаешь ли, была маленькой и до сиденья не доставала, и ездила стоя, и мужской взрослый велосипед - с рамой - был для меня настоящим испытанием духа.

Сумеречная глубина сада - любой двор увит виноградной лозой, это очень красиво, да

а ещё шелковица, чёрная и сладкая

и выковыривать пальцем семечки из подсолнуха на ходу

и ин-до-ут-ки

и игра в подкидного дурака на сеновале

и густые, чернильные - цвета шелковичных ягод - ночи, и костры-кострищи, и помидоры печёные.



Совсем неродной мне мир, но такой жаркий. А змейсы - они любят тепло.

Я жила и в северных деревнях, там тоже очень красиво, но совсем по-другому.



Прости, что так сбивчиво рассказываю, - не умею, выходят глупости; я ведь всё равно не смогу сделать так, чтоб ты моими глазами увидел всё это, так зачем я.

Только одно ещё скажу.

Я не очень-то верю в соционику, но качество, которое её апологеты называют белой интуицией, очень мне подходит.

Белая интуиция - это не только когда без будильника знаешь, пора тебе вставать или ещё нет. Это ещё и обострённое восприятие времени как течения, невозможность избавиться от образа уходящего от тебя поезда - бежишь, задыхаешься, но поезд всё дальше, времени всё меньше, и когда последний вагон превратится в точку на горизонте, твоё время закончится, и тебя не станет.

Или, прости уж за ещё одно избитое сравнение, петля на горле, которая сжимается всё туже, и какая уж тут жизнь, какое уж тут дышать полной грудью.

Восемнадцать лет; производишь нехитрый подсчёт: четверть жизни, - и хорошо, если только четверть; и чувствуешь себя очень старой.

Так много серого цвета, так трудно заставлять себя искать в жизни смыслы, когда время уходит, уходит

А тогда и, что, может быть, важнее, там, не было этого.

не было там ничего кроме меня, никакой екзистенциальной тоски, никаких миров, никаких других жизней, вот она твоя единственная жизнь вся перед тобой - бери.



Так уже никогда не будет, понимаешь?



А город, в котором я живу сейчас, тёмен и горек, он вампир с вечномёрзлыми руками, - пьёт чувства, забирая себе всё до капли, ничего не оставляя другим. И небо - стальное, и в любое время года тут продувает насквозь. Но я, девка-дура, его люблю, так люблю, что иногда до головокружения, и вряд ли когда-нибудь смогу отсюда уехать.

@темы: зелёные письма

---

(закладки)

Оказывается, в стране Американии есть художники и кроме божественного Высоцки.



Какие светотени у Терри Редлина, боже, боже.

А цветовые решения Барнхауса почему-то напоминают французского импрессиониста Кортеса



в восторгах %)

где бы найти качеством получше))

---

звенящий чайник

Из области маленьких домашних непонятностей ("Кто же всё-таки живёт под кухонным столиком?"):

мне тут подарили чайник заварочный и чашку, такой, знаете, керамический наборчик, и чайник в эту самую чашку поставить можно; они в магазинчиках вроде "Красного куба" обычно обитают.

Наливаю кипяток в чайник - а чайник как зашумит! Странный очень звук, вроде как звон в ухе, только погромче и поматериальней.

Через пару минут затихает.

Наверное, дело в керамике - она пустотелая и поэтому от кипящей воды эхо получается. Или ещё что-то такое. Но слушать приятно. )

---

мимоходом

Человеческие языки на удивление бедны на определения того, что располагается между категориями внешнего и внутреннего, одновременно включая в себя обе этих категории. От туманной "харизмы" до столь же невнятного "ощущения силы" - немая бездна, абсолютная невозможность облечь мысль в слова.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

неважно

Народ потихоньку переползает в ЖЖ. На кого ж вы меня покидаете, ну а.



Вообще-то у меня тоже есть ЖЖ. Но я там почти не пишу, а если и пишу - то очень редко и, по большому счёту, неинтересное. Копилка у меня такая для истории болезни личного-неприличного.

Зато бываю я там часто - слишком уже привыкла кое-кого читать.

Словом, если ЖЖ-шная я кому-то вдруг нужна, то я тут.

---

о прекрасном

ЖЖ-исты и все, кто в теме - вы, конечно, уже знаете, что Полумрака таки издают?

Я страх как не люблю тратить деньги - даже на книги - но на это не жалко, да. )

---

в настрррроение, о да

- Есть ли жизнь после смерти?

- Если её и там нет, то это уже наглость.

(с.)

@темы: @