Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: синематограф (список заголовков)
20:46 

"Гостья из будущего"

флафф, некрофилия
Как же не рассказать про "Сто лет тому вперёд", то есть, тьфу, "Гостью из будущего"? Я мечтала посмотреть этот сериал лет пять, но всё как-то не складывалось. И вот теперь.
Мне, как ни странно, не очень понравилась сама Алиса; не знаю уж, чья это вина - режиссёра ли, Наташи... Она очень хороша внешне - хороша именно как Алиса - но совсем, совсем не умеет играть. Кто-то скажет, что с таким лицом ей и не нужно играть - но это глупость, потому что Алиса всё же должна быть Алисой, а эта разговаривает как шестилетняя. Но лицо у неё такое чудесное, что я готова простить это ей и режиссёру. Готова простить и явную нехватку бюджета вместе с куцыми спецэффектами, потому что было несколько моментов в фильме, в которые начисто забывалось, что это - кино, приходило сладкое чувство иной реальности - реальности, где есть бесплатное мороженое и летающие пузыри, а все люди умные и добрые, и всё-всё настолько правильно, как бывает разве что у Макса Фрая. И какая-то такая тоска пришла, когда я впервые смогла оценить эту реальность трезвым взглядом; в сериале это очень хорошо видно - то, что этот мир, мир будущего, весь вырос из коммунистических идеалов, он однобокий, он немножко смешон - проще говоря, он никогда не сбудется, а у меня ведь, как оказалось, всю жизнь где-то на задворках сознания сохранялась вера в то, что, может быть, когда-нибудь...
Надо смотреть "Лиловый шар": кадры оттуда такие славные, светлые - может, после него отступит это чувство безнадёги.
Из сугубо киношного, не связанного с книгами, страшно понравился робот Вертер: это однозначно мой герой - смешной и печальный, и печаль у него даже не какими-то внешними причинами вызванная, а своя, внутренняя, как бы обусловленная самим фактом его существования. Сценку про "состязание роботов-гитаристов" могу пересматривать бесконечно. Когда Крыс с Весельчаком У расстреливали его из бластеров, чуть ли не плакала.
Но расплакалась всё-таки потом - когда читала интервью с Булычёвым. Так горько стало, как-то очень вдруг осозналось, что этот мир, который - даже не эпоха моего детства, а гораздо, гораздо больше, - этот мир со смертью автора не умер сам, но остановился, и остаётся разве что рыскать по сети в поисках фанфиков, но какие фанфики заменят Булычёва? - и даже, быть может, не в этом дело, может, мне жаль саму себя, себя-маленькую, которую смерть Булычёва похоронила почти так же надёжно, как, скажем, смерть Туве Янссон; приблизительно так, вероятно, ощущается сиротство; сейчас листаю список всего, что было написано им про Алису - и, как назло, лезут на глаза самые любимые и самые горькие: "Гай-до", "Город без памяти"...
Вот тут, говорят, собрано всё, что написано об Алисе самим Булычёвым без участия продолжателей и переписывателей. Много такого, что я не читала, но не знаю, когда смогу взяться за это; сейчас не хочу, тяжело.
То ли оттого, что разум, спасаясь от негатива, бросился в привычную норку эскапизма, то ли из-за другого чего-то, но образовался и положительный момент: впервые за долгое время появилось желание что-то написать, причём не абстрактное "что-то", а с не сложившимися ещё, но вполне угадываемыми чертами...

@темы: книжное, родом из детства, синематограф

13:09 

Очередное про уродов и людей

флафф, некрофилия
"Прогулку" Алексея Учителя я села смотреть после того, как вычитала, что в ней где-то мелькнули сёстры Кутеповы. Позвала смотреть и свою вторую половину, но половина категорически отказалась.

- Не люблю я Учителя, - заявила половина. И по кратком размышлении добавила: - Я вообще учителей не люблю.

Мне давно уже следовало бы запомнить, что в том, что касается кино, моя половина почти всегда оказывается права, но я сглупила и не послушала - очень уж хотелось посмотреть на сестёр Кутеповых.

Кутеповых я имела счастье лицезреть около двадцати секунд, да и загримированы они были так, что я до сих пор не уверена, их я видела или не их. Остальные полтора часа экранного времени я испытывала эмоции разной степени паскудности.

Сюжет фильма очень прост, его вряд ли можно даже назвать сюжетом, так что вряд ли я испорчу кому-то впечатление от просмотра, если перескажу его. В один погожий летний день в центре Питера паренёк окликает симпатичную девушку, и, болтая, понемногу знакомясь и флиртуя, они обходят весь центр города. Молодой человек звонит своему лучшему другу, желая поделиться радостью - влюбился с первого взгляда, как в книжках! - и вскоре друг присоединяется к парочке в этой длинной прогулке. Молодой человек уже и сам не рад, что позвонил: девушка, кажется, обоим симпатизирует одинаково, да и симпатизирует ли?.. Начинается выяснение отношений, дело доходит до драки; параллельно обострению отношений между героями происходят изменения в природе - наступает вечер, небо хмурится и разражается грозой. И финал фильма: выясняется, что для барышни это был всего лишь увлекательно проведённый день, оба поклонника ей одинаково безразличны и через неделю у неё свадьба с молодым "новым русским".

С кинематографической точки зрения фильм показался мне неплохим, поскольку даёт ощущение абсолютной подлинности происходящего. Возможно, дело не в режиссуре, а просто в том, что вся эта ситуация мне хорошо знакома и часто - слишком уж часто, на мой взгляд - повторяется, обеспечивая мне устойчивую репутацию стервы и не менее стойкое отвращение к жизни.

Беда мальчиков из фильма в том, что они отказываются показывать свои лица, заменяя их рожами. Всего несколько раз на протяжении прогулки проглядывают те самые лица, да и то - так нечётко, что не возникает ни малейшего желания всмотреться. А рожи в данном случае не просто мерзки, они ещё и абсолютно безынтересны: первый юноша - этакий романтик, чьё поведение сводится к цветуёчкам, комплиментам и прочему развитому идиотизму, второй - для контраста - самоуверенный "мачо", уверенно полагающий всех баб дурами. О каких отношениях может идти речь, если вместо людей тебе предъявляют две рожи? Быть может, они восхитительные люди оба, верят в фей и мечтают о море, как папа Муми-тролля, - но девушке-то они показывают не лица, а рожи, и ей ничего не остаётся, кроме как состроить рожу в ответ. Да, совершенно правильно, это я оправдываюсь. Я могу сказать, что сейчас живу настолько затворнической жизнью, что мне удаётся избегать этих людей и ситуаций - почти, но не совсем, увы, - и ещё могу сказать, что ни разу не доводила всё до такого плачевного финала, как в фильме; я ещё хотела сказать, что, мол, вижу границу, за которой заканчивается смешное и начинается страшное, - но на самом-то деле это всё страшно, я ненавижу эту жизнь, эти ситуации, эти рожи. Ненавижу этот фильм за то, что он показал мне со стороны мою собственную мерзость, показал жизнь; вообще ненавижу любые фильмы, которые показывают жизнь, я так старательно избегаю её и всё равно время от времени умудряюсь вляпаться...

А Питер в фильме славный, но его до обидного мало.

@темы: самозакапывание, я - мизантроп, синематограф

16:39 

"Престиж"

флафф, некрофилия
Мы сходили на сабж и остались довольны.
"Престиж" - не совсем "мой" фильм, но, если смотреть беспристрастно, то фильм - так и просится слово - качественный. Потому что красивые съёмки, славная музыка и все актёры на своих ролях, потому что есть сюжет и есть посыл. О посыле я хочу сказать особо, поскольку это как раз то единственное в фильме, про что чётко могу сказать - "моё". Смысл сводится к тому, что есть что-то, что лежит выше любых умений и сознательных стараний, будь то обманы, фокусы или даже магические техники; то самое, чего никакие умения-знания объяснить не могут - словом, то самое пресловутое чудо. Если рассматривать фильм с этой точки зрения, то оказывается, что главная роль там у Боуи (усы ему не к лицу, но роль всё равно хорошая). Прошёл по краешку жизни нескольких людей, гений и волшебник, оставил после себя ощущение тайны - и исчез. Ну их, этих гиблых людишек с их честолюбием и жалкими фокусами.

@темы: синематограф

00:30 

флафф, некрофилия
Были в том году и другие хорошие фильмы. Надо и про них, наверное, пару словечек.

Если двигаться по временной прямой от начала года к его концу, то первым, наверное, будет "Завтрак на Плутоне". Я уже выплёскивала эмоции прямо после просмотра, но там всё больше о пидарасах и Лайаме Нисоне, а между тем этот фильм прекрасен в первую очередь тем, что безумно добрый; главный герой - да, после этой роли я полюбила Киллиана Мерфи - смотрит на все жизненные неурядицы с такой снисходительностью и неколебимой верой в то, что рано или поздно всё образуется и пойдёт правильно, что у тебя тоже получается на какое-то время в это поверить. Каплей дёгтя в данном случае оказалось то, что я смотрела "Завтрак" не одна, а в компании одного из своих поклонников, - в общем, такое часто случается, и я давно уже вывела для себя правило, что хорошие фильмы нужно смотреть только с теми людьми, которые понимают, а лучше всего - одной. Я всё жду, когда кто-нибудь подарит мне dvd: хочу пересмотреть.

Следующий - "Питер fm", да. Умом вроде бы понимаешь, что фильм - глупее не бывает и ничего хорошего там нет, но настроение после просмотра очень светлое, - настолько захватывает сама идея фильма не о людях на фоне города, а о городе на фоне больших и мелких человеческих историй. Иногда становится до ужаса обидно, что про глупый и гордый питерский патриотизм пишут (взять хотя бы "Табель о нравах" Москвиной - о!..), но не снимают ничего. А можно ведь такое, такое снять - о домах, о людях, и кошках, или там о мартовском небе и крышах, - гораздо лучше, чем в этом фильме, сделать можно. Но никто почему-то не делает. Этот фильм - первый такой, во всяком случае для меня.

Третий "фильм года" - "Лабиринт фавна". Он в этом перечислении должен быть безусловно, и если бы я составляла какой-то рейтинг, то после "Страны приливов" он занял бы второе место. Они чем-то похожи, эти два фильма. По крайней мере - внешне; и тот и другой - про бегство от реальности (или, вернее, в каждом ставится вопрос - что есть реальность? - но в каждом на свой лад). Тем не менее, "Лабиринт фавна" чем-то меня смутил. Фигура режиссёра, та самая, которая более или менее смутно просматривается сквозь канву любого киноповествования, почему-то кажется мне чужой, а сам фильм - не то чтобы лживым, но - каким-то нарочитым, если вы понимаете, что я имею в виду. Есть два подхода к кино: можно, подобно Эду Вуду, снимать в своё удовольствие про "План 9 из открытого космоса" и испытывать от этого незамутнённый детский восторг, а можно делать фильмы увлекательные, умные и изящные, может быть, даже специально рассчитанные на многочисленные награды всяческих фестивалей - но что-то в этом есть нехорошее, неискреннее. Мне гораздо ближе подход Эда Вуда. Между тем я не питаю иллюзий относительно ценности "Плана 9 из открытого космоса" для будущих поколений, а фильмы из категории номер два - очень хорошо, если они действительно умные и действительно изящные, и, может статься, я возвожу напраслину на ни в чём не повинного дель Торо (и забавно, что я сама остро страдаю перфекционизмом и это не мешает мне считать этот саымй перфекционизм недостатком). На самом деле этот фильм замечательный. Очень правильная сказка.

@темы: синематограф

23:21 

"Страна приливов"

флафф, некрофилия
...Меня тут попросили рассказать.
Я думала долго; сами знаете, как это бывает: о просто-хорошем говорить легко, а вот о самом-хорошем, по-настоящему близком - сложно... Все слова не те, а что хотела сказать - уже давно из головы вылетело. Не получается.
Я считаю, это самый лучший фильм ушедшего года. Более того, я считаю - это самый лучший фильм Гиллиама. Мне было странно и обидно натыкаться на отрицательные (сплошь и рядом!) рецензии, в один голос вопящие про неоправданную жестокость и чернуху; я схватилась за голову и стала вспоминать, точно ли я живу в стране России, на планете Земля? Если так, то напрашиваются два предположения: то ли все, кто написал что-то об этом фильме, во время просмотра косились на коленки сидевших рядом барышень или сосредоточенно подсчитывали в уме соотношение количества знаков в будущей статье и гонорара за эту самую статью, - то ли эти люди все как один принадлежат к верхней прослойке среднего класса и все их проблемы сводятся, например, к тому, что интереснее читать - "Максим" или "FHM" (или, для культурненьких, к тому, какую бы пьеску посмотреть в театре в ближайшие выходные); такого не бывает, но что тут ещё сказать, как ещё объяснить... Ну, бог с ними, я же не про них, я же про себя.
Мне показалось, это фильм сделан для того, чтобы зритель взглянул на свою собственную жизнь со стороны.
Во время просмотра сознание как бы расслаивается на две половинки. Первая смотрит на жизнь (на экран! на экран!) глазами Джелизы-Роуз. Эта жизнь, может быть, не идеальна, но вполне заслуживает того, чтобы ты её любила: поля тёплой колосящейся пшеницы, солнце на твоей щеке, куклы - единственные, но хорошие друзья, которые никогда тебя не бросят, мелкие чудеса здесь и там, и совсем несложно представить, что поезд - это огромная железная акула, а ржавый корпус машины - подводная лодка; потому что это твоя жизнь и твоё детство, это - ты.
Вторая половинка сознания практически не участвует в просмотре фильма, её черёд приходит, когда начинается осмысление. Оказывается, что на протяжении всего фильма она фиксировала происходящее холодно и безо всякого восторга сопричастности. И теперь она подробно распишет тебе, что многое из того, что видела Джелиза-Роуз (ты видела?), и особенно - то, чего она не видела (не хотела видеть?), - некрасиво и страшно, и такого не должно быть на свете. Вот так-то... Как с этим быть?
А внутренний режиссёр между тем намекает, что вот если взять тебя - не Джелизу-Роуз уже, тебя! - взять, значит, и сделать фильм про твою жизнь, то выйдет ведь не хуже - точно так же страшно выйдет, точно так же некрасиво. И тут тебя озаряет: дело не в том, что у тебя жизнь какая-то особенная; можно взять любого, любого! другого человека и сделать фильм про него - и то же самое будет, всё то же самое... Потому что нельзя жить в мире, где существуют, например, психиатрические лечебницы, порнография и ядерное оружие. А мы живём. Потому что мы, в конечном итоге, закрываем на это глаза так же, как Джелиза-Роуз: смотрим, но не видим. Мы знаем, например, что есть такая вещь, как смерть, что каждую секунду где-то умирает человек, но не понимаем этого; потому что, ясное дело, любой, кто попытается понять, вместить это в себя, - тот на этом свете не жилец. В этом есть определённая мораль. Этот фильм - про эскапизм. Про то, что если хочешь выжить - прячься. За всё, что угодно: за говорящих кукол, за любимого "целовашку"; за друзей, если они у тебя есть, за книги, если тебя научили читать, за разговоры, за игры, за глупые привычки и дамские журналы. Делай что хочешь, только бы не допустить, чтобы ты понял. Это твой мир. Здесь ты в безопасности. Иногда можно высунуть нос на чужую территорию, но только так, краешком глаза взглянуть, что там происходит. Самым маленьким краешком. А то ведь и рехнуться можно.

@темы: синематограф

14:07 

не забыть

флафф, некрофилия
...Я не могу об этом молчать. Вчера ночью мы смотрели "Pee Wee's Big Adventure" и это!.. это! Это как дитя счастливой любви "Крупной рыбы" и "ЧиШФ"! Как глоток свежего воздуха. А мне-то, грешным делом, казалось, я давно уже разучилась испытывать подлинную радость от просмотра кино.
*
если я когда-нибудь вздумаю серьёзно заняться написанием рецензий, то моими первыми жертвами будут: Бёртон, конечно, - наверное, "Крупная рыба" и "Эд Вуд" и, может быть, вот этот самый "Пи-Ви" (потому как остальные фильмы сделаны только для того, чтобы зритель испытал незамутнённый восторг, а писать о них - слишком сложно, почти невозможно)
Гиллиам - "Страна приливов" и "Мюнгхаузен" точно, остальное - надо думать
Жене - "Город потерянных детей" ("Деликатесы" - не хуже, но когда я о них начинаю думать, почему-то теряюсь)
и Шванкмайер, да
Словом, не то чтобы самое любимое и самое лучшее, а то, о чём почему-то не пишут, а если и пишут, то не то и не так.
Хотелось так много всего, а теперь почти ничего не вспоминается%)


и ещё экспериментальная анимация всяческая и короткометражки - ими что, никто не интересуется совсем? Иногда становится до того обидно, что, ей-богу, пошла бы в какой-нибудь киножурнал про них писать, но лень-лень и "никому всё равно это не нужно" (кто, спрашивается, недавно доказывал, что "не бывает ограниченных людей, бывают только люди, которых не приучили интересоваться хорошими вещами"? врала, выходит.)

@темы: синематограф

17:13 

(закладки)

флафф, некрофилия
Еще в подростковом возрасте он удивил родителей, признавшись, что влюблен в сына мясника. Отца шокировал скорее выбор партнера, чем ориентация сына вообще - "Неужели не мог найти себе какого-нибудь студента?", заметил сердитый папаша.
(Из статей о Фассбиндере)

Я давно хочу посмотреть "Горькие слёзы Петры фон Кант" и нигде не могу найти.
Кто-нибудь смотрел? Почему его все так любят вообще?

@темы: синематограф

22:36 

мимоходом

флафф, некрофилия
...А у меня тут, товарищи, очередной диссонанс. Ну этот самый, как всегда, когнитивный. Оказывается, для того, чтобы приметить в поведении персонажей фильма латентную гомосексуальность, ну никак не обойтись без чтения Жиля Делеза : D
(себе, смешная рецензия на "Счастливого Рождества, мистер Лоуренс")
В принципе, давно уже пора бы уяснить себе, что есть такие люди, которые называются идиотами. И Делез тут не поможет, хоть они его наизусть вызубри.
С другой стороны, из-за чего я злюсь? На фильм мне, по большому счёту, наплевать. По мне, он хорош главным образом тем, что там есть Боуи.
Раньше я к нему была равнодушна абсолютно; тот же "Лабиринт" отсмотрела - хоть бы хны; а тут - о. Глаза, блин, открылись.

@темы: синематограф

17:20 

мелкобытовое %)

флафф, некрофилия
- В этом доме нет ни байта порнухи, господи!
Только я вообразила, что очутилась в культурненьком месте, и перепугалась - что ж теперь добуцы смотреть-то будут, не Линча же? - как на глаза попался фильм "Капризное облако" тайваньского режиссёра Цай Мин-Ляня. "Ага! Китайская порнуха!" - возликовала я и села смотреть. "Все мы подобны облакам на безмолвном небе - мы плывём в одиночестве и не касаемся друг друга", - было написано на обложке. "Становится ясно, как мало порнография отличается от арт-кино", - было написано на обложке. "Www-arthouse-ru", - было написано на обложке БОЛЬШИМИ БУКВАМИ.
Признаться, этот фильм в сочетании с обложкой меня изрядно загрузил. Вот, допустим, я режиссёр, стала думать я. Если я сниму кино и скажу, что это типо философское и о пропасти между людьми, то меня запишут в артхаус. А если честно объявлю, что хотел сделать фильм про то, как люди ебутся с арбузами - понятное дело, скажут, что порнуха. Замечательный пример мелкого вершительства. Чем, действительно, порнография отличается от арт-кино? Можно предположить, что разница в том, что режиссёры порно делают своё чёрное дело ради денег, а авторы артхауса трудятся на чистом вдохновении. Но это будет неверно, потому что, если следовать этой логике, писатели, получающие за свои книги гонорар, - те же самые порнорежиссёры, а фанфики, чьи авторы не получают ни гроша - чистый артхаус.
Вообще, конечно, удивительно глупое словцо - артхаус.
Вспомнила, что снились две дамы в меру богемного вида, которые строго спрашивали: "Вы имеете понятие о Доме Кино?". "Что вы, как можно, - с важностью отвечала я, - я посещаю его практически каждый день". Я люблю утончённые развлечения... (с.)

@темы: синематограф

22:05 

Сайлент Хилл

флафф, некрофилия
Самое сильное впечатление дня: город, где с неба всегда падает, словно хлопья снега, пепел.

@темы: кусочки Города, синематограф

13:23 

(avi)

флафф, некрофилия
Асилила геймановское "Задверье"/"Neverwhere" - в смысле, сериал, который был снят по этой книжке когда-то давно и на очень небольшой бюджет. Я бы сказала, что это шедевр трэша, но не хочется обижать трэш поклонников Геймана. Книга-то хорошая, на самом деле, а маркиз де Карабас даже в фильме такой прекрасный, что прямо ух. Вообще актёры подобраны, на мой взгляд, удачно; когда, ещё не посмотрев, ищешь и находишь фотографии в интернете, то очень пугаешься, но по ходу фильма как-то примиряешься и даже решаешь, что они правильные. Д'верь с всклокоченными волосами немного похожа на Хелену Бонэм-Картер и уже только поэтому вызывает страшную симпатию. Лучше бы это, конечно, была сама Бонэм-Картер, но увы.
Лукьяненко действительно стащил у Геймана до обидного много. И Бекмамбетов тоже. Грустно.

Один-единственный капс, который мы сделали совершенно случайно, запечатлел Мистера Крупа и мистера Вандермара.8)

любоваться прекрасным %)

@темы: синематограф

01:29 

О свинском

флафф, некрофилия
А я тут, между прочим, с лёгкой руки некоторых товарищей (в том числе и тутошних, дневниковых, да-да!%) начала смотреть очередную мозгопожирательную фигню Nobuta wo Produce!
И мне нравится. Нравится, ну ей-же-ей! Молюсь только, чтобы они всю эту прелесть не свели до уровня очерденой слезодавительной мелодрамы.%)
И, поскольку сегодня у меня есть настроение делать капсы, я щедро оными капсами делюсь.
В основном, из первой серии:



+10

@темы: синематограф

05:45 

просто так.

флафф, некрофилия
О культурненьком: любимый капс из "Ритуала"


@темы: синематограф

02:46 

"Завтрак на Плутоне"

флафф, некрофилия
Список понравившихся мне говнофильмов пополнился ещё на один пункт. Атмосфера там хорошая - сексуальная революция во всей своей красе. Ещё там есть мой идеальный мужчина Лайам Нисон. Ладно, отодвинем на время комплекс Электры в сторонку и расскажем всё по порядку.
Начинается етот синематографический шедевр почти как мемуары Муми-папы: главного героя подкидывают на ступеньки церкви, и за его воспитание берутся суровые священнослужители. Мальчик учится в церковно-приходской школе и время от времени ходит на покаяние к добрейшему отцу-настоятелю, в котором не без оснований подозревает своего настоящего отца (Овод и падре Монтанелли for trashers). Ещё мальчик любит красить губы и вертеться перед зеркалом в женской одежде. Когда детишек просят написать сочинение на свободную тему, наш герой вдохновенно строчит фанфик про любовь священника и домработницы в духе самого низкопробного - не путать с низкорейтинговым - РПС (слэшеры, без сомнения, оценят литературные находки вида "вздымающийся орган" и "трепещущая плоть"). На мой вкус, это самая шедевральная сцена в фильме, я знаю, что у меня ёбнутое чувство юмора, но я смеялась до слёз, и боюсь даже предположить, сколько нужно было заплатить Нисону, чтобы тот согласился сниматься в этом креативе. Ради одной только этой сцены мне хочется купить двд.
После очередной шалости подобного рода главгероя наконец-то изгоняют из церковно-приходской школы, обвинив в том, что он гнусно развращает приход, и вьюноша пускается в свободное плавание по бурным волнам океана жизни. На этом можно остановиться.%) Не потому, что интересные сцены в фильме исчерпываются сочинением по литературе, а потому, что кого-то может посетить желание сходить на этот фильм в кино, а я сейчас возьму и испорчу ему удовольствие от просмотра. Скажу только, что там конец очень хороший. Это не спойлер, потому что повествование идёт от первого лица и с самых первых строчек и кадров понятно, что будет хороший конец. А в финале становится понятно, что если выходить замуж, то за гея. А ещё Лайам Нисон тут невыразимо прекрасен, как, впрочем, и везде. За сим откланиваюсь.

@темы: синематограф

03:35 

дорама наступает

флафф, некрофилия
- Пап, а пап, а в джей-дорамах бывает смысл?
- Нет, сынок, это фантастика.
(с.) креативная идея рекламы для раскручивания джей-дорам в России

Раньше чудо джей-дорам обходило, слава богам, меня стороной. Но однажды Михоко притащила на урок разговорного мангу Hana Yori Dango и в качестве домашнего задания попросила написать, что мы думаем о Цукуши-тян. По правде говоря, мы ничего не думали о Цукуши-тян - в первую очередь из-за малого объёма прочитанного. "Может, посмотрим это аниме?" - предложил кто-то. "Бя-бя-бя, - сказала я, - я видела картинки оттуда, там лица жуть какие страшные". "А там кроме аниме ещё live есть", - сообщили мне заговорщическим тоном.
Пришлось сдаться.
Хана Йори Данго произвёл самое гнетущее впечатление, но к чему-чему, а к лицам придраться было сложно. Я даже выбрала себе любимого персонажа. Персонаж звался Руи Ханадзава и идеально вписывался в мой любимый анимешный типаж очень ласкового и очень несчастного фрика. Перепетии сериала тем не менее оказались чересчур тяжелы для моей хрупкой психики, и где-то на середине я повернулась к своему товарищу по несчастью и, страдая, спросила:
- Ты не знаешь каких-нибудь дорам с сюжетом?
- Ну, в конце концов, это же дорамы, - рассудительно заметил тот.
Потом добавил:
- Надо посмотреть Nobuta wo Produce.
- Это такой сериал про двух мальчиков, - расцвела просвещённая я, - которые учатся в одной школе, живут в одной комнате и ездят на учёбу на одном велосипеде?
- Нет. Это сериал про двух мальчиков, которые любят одну и ту же девочку.
Это был подлейший удар поддых, нож в спину.
На одной из финальных сцен (герой и героиня целуются на фоне заходящего солнца) меня озарило. Я ткнула пальцем в экран и потребовала:
- Хочу такое же, только про яойщиков.
Это ужасно! Вот я сейчас буду кликать по названиям на сайте джей-дорам и в конце концов найду. Не найду яойных соплей с сахаром - найду что-нибудь другое. И посмотрю. И мне понравится. А совсем рядышком со мной лежит Pride и смущает меня. А наша вторая учительница разговорного недавно припёрла нам диски с Densha Otoko. И, заметьте, я ничего не говорю про Maid in Akihabara, которую мне довелось увидеть вчера под водку "Флагман". По-моему, это заговор.

@темы: синематограф

19:30 

флафф, некрофилия
Говорят - кино для дураков, кино для дураков, - а мне понравилось (с.) Это я про мемуары гейши, угу. На финальной сцене поцелуя мы аплодировали и едва ли не утирали слёзы платочками. На самом деле это фильм про комплекс Электры. Где мой данна-сама? Главное - не думать о Джоннидеппе, который прилетит на голубом вертолёте, закутает в одеялко и что там дальше было у автора идеи.%)

@темы: синематограф

19:52 

флафф, некрофилия
Сходили всё-таки на "Горбатую гору" (лучше поздно, чем никогда, о да).

Дурной фильм в общем-то, чуть ли не наполовину состоящий из ничем не оправданных пустот и длиннот; довольно тяжёлый, такой, знаете, однообразно-больной, как тупая толкающаяся в виски музыка, - хотя то же самое можно, наверное, сказать про все на свете фильмы о гомосексуальной любви.

Лично для меня - ещё одна вещичка в ряду тех, что наводят в последнее время на злобные мыслишки относительно того, что от женщины до мужчины пропасть, через которую никому и никогда не перепрыгнуть, не перелететь и мост не построить, а всё прочее ложь-ложь-ложь. И получается, что секс и любовь - вещи едва ли не диаметрально противоположные.

Ну, о тараканах неинтересно, а вот в фильме мне начало очень понравилось, там где они только начали пасти вдвоём овец на горе этой злополучной. Подумалось, что есть в этом некая сермяжная правда - никаких амбиций не иметь, о докторской учёной степени не мечтать, а валяться у речки да глядеть в небо, попивая виски, сигареткой попыхивая. Нет, я серьёзно. Хорошо бы уехать в такое место... месяца на три, на четыре.

@темы: синематограф

08:51 

флафф, некрофилия
А ещё я хотела отрапортовать, что "Либертин" не нравится мне перевод "Распутник", хоть убейте показался мне одним из лучших фильмов этого года, то есть не календарного 2006, конечно, а года внутреннего. Я наконец-то поверила, что Депп - актёр. То, что он прекрасен, никогда не вызывало сомнений, но быть прекрасным и быть актёром - это не всегда одно и то же. Я даже обещаю не очень часто дразнить его Жоннидеппом. (А всего-то и надо было, что сыграть слепого и хромого графа Рочестера с провалившимся носом. Неисповедимы пути к признанию).
Фильм цельный, а впечатления - сумбурные. Это, конечно, своими глазами надо видеть. Обязательно надо.
Ах да, забыла предупредить: это фильм про любовь.х) Он начинается и заканчивается крупным планом лица в мутной дрожащей темноте; в начале Рочестер предупреждает: "Я не понравлюсь вам"; в конце настойчиво, снова и снова переспрашивает: "Ну, теперь вы меня любите?". В одной из рецензий было высказано мнение, что в этом и состоит основной посыл фильма: полюби меня чёрненьким, а беленьким меня всякий полюбит.
Полюбила ли я графа Рочестера? Не знаю.
Я не знаю.

Зато кого люблю точно-точно - это публику Дома Кино с её молчаливостью и сосредоточенностью; даже эпохальным фразам вида "Отныне разрешается кончать только в крепкую мужскую задницу!" внимали с серьёзностью членов парламента, выслушивающих новую поправку к конституции. И мне очень нравится традиция аплодировать после окончания сеанса, это хоть как-то снимает накопившееся напряжение; и меня немного коробит, что в обычных кинотеатрах люди просто поднимаются с кресел и уходят, да ещё и с такой скоростью, словно они весь фильм только и ждали, когда на экране появится надпись "The End".

@темы: синематограф

02:19 

lock Доступ к записи ограничен

флафф, некрофилия
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
03:31 

(avi)

флафф, некрофилия
Самой странной, самой в хорошем смысле слова готичной и, быть может, самой страшной даже "Алиса" получилась в интерпретации пражского сюрреалиста Яна Шванкмайера ('Neco z Alenky'/'Alice', 1988). При всём том эта вещь, имхо, значительно ближе по духу Кэрроллу, чем некоторые, не буду показывать пальцем, другие попытки экранизировать либо анимировать его. Сам Шванкмайер, кстати говоря, считал Кэрролла предшественником сюрреализма - по его словам, тот "лучше других понял механизмы сна".
Как не бывает у двух разных людей одинаковых снов, так и "Алиса" для каждого своя. Сама идея переноса книги - любой книги - на экран - немного абсурдна. Смотреть, как кто-то крадёт твой сон, заполняя лакуны чужеродным веществом, всегда страшно. Я думаю, Шванкмайер это понимал.
Для пущего эффекта лучше смотреть в одиночестве, с выключенным светом.
Не схож с первоисточником только финал: если кэрролловская Алиса одерживает победу, если тут уместно это слово, - то у Шванкмайера всё гораздо пессимистичнее.

Oh! I nearly forgot: you must close your eyes. Otherwise you won't see anything.


@темы: движущиеся картинки, синематограф

Travelling with ghosts

главная